François Ruffin - Les petits soldats du journalisme (@editionsfayard, 2018) 🖌
Le Centre de formation des journalistes, le CFJ, se situe aujourd’hui dans le XIIe arrondissement de Paris, entre Bastille et Nation (autrefois situé rue du Louvre). La grande école, dite d’« excellence », se présente comme un graal prestigieux à atteindre, retentit comme clé de réussite et promesse d’une grande carrière pour tout futur journaliste. Entre 1947 et 2002, le Centre a formé deux mille journalistes et compte parmi ses rangs d’anciens étudiants les plus célèbres des journalistes français – la liste est longue et envie. Ou pas, comme le démontre @francois_ruffin dans cet essai publié aux éditions @les_arenes en 2003, "Les Petits soldats du journalisme".
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Si « c’est bien un sésame que délivre le CFJ », c’est malheureusement au prix de déception, de désillusion pédagogique et journalistique, voire même de « nullité ». Dans cet essai structuré en trois parties, « Produire », « Abrutir » et « Obéir », François Ruffin dénonce la formation journalistique et le journalisme tel qu’il se pratique à l’heure actuelle (i.e. : années 2000-2002) à partir de l’école qu’il a lui-même fréquenté. Nullement une attaque contre celle-ci, « mais bien au journalisme. Dans sa banalité. Tel qu’il se produit ordinairement. » Un journalisme qui adopte une mécanique du « produire vite et mal » dans un souci d’efficacité permanente, afin de répondre à une demande économique constante.
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L’auteur énonce clairement qu’il ne s’agit pas, ici, d’une prise de vengeance, encore moins d’un scandale puisque ces pratiques sont malheureusement innées, intériorisées voire appréciées et respectées dans le milieu. Pour ma part, j’ai été très surprise, voire scandalisée par ces méthodes et la conception du journalisme qui en découle. Si François Ruffin prend le soin de mentionner des témoignages de camarades ou d’anciens étudiants partageant son ressenti, il faut tout de même rappeler qu’il s’agit ici d’un point de vue.
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Lire la suite de la chronique - résumé de l’essai sur mon blog ! .
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Bonne année à toutes et à tous ✨
2020 commence comme ça pour moi. Et pour vous ?💫 .
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J’ai terminé la lecture d’Hélène Gaudy, "Un monde sans rivage" publié chez @actessud en septembre dernier. Dans cet ouvrage, Hélène Gaudy retrace et imagine à partir de photographies et d’archives l’aventure de trois explorateurs suédois s’envolant pour le pôle Nord en ballon en 1897. C’est en 1930 que l’on retrouve des photographies prises par les explorateurs, et les traces de leur passage au Grand Nord. J’ai vraiment bien aimé ce texte, mais j’ai aussi pas mal décroché... Si je suis inspirée, je vous en reparlerai. Quelqu’un ici l’a-t-il lu ? 😊
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Actuellement en pleine lecture de l’ouvrage de François Ruffin, "Les Petits Soldats du journalisme" publié en 2003 aux éditions des Arènes. Texte dans lequel il dénonce la formation journalistique, l’enseignement du journalisme à partir de l’école qu’il a lui-même intégré, le CFJ, et le journalisme tel qu’il se pratique au début des années 2000 (et encore aujourd’hui ?). Un texte très intéressant qui ne cesse de me surprendre et qui, pour le moment en tout cas, me conforte dans l’idée de poursuivre en doctorat de lettres plutôt qu’en journalisme... 🤷♀️
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Déjà lu l’introduction de l’ouvrage d’Aurore Koechlin, "La révolution féministe" publié aux éditions Amsterdam, j’ai très, très hâte de lire la suite ! ✊
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Avez-vous lu ces ouvrages ? 😊
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David Dufresne, "Dernière Sommation", @editionsgrasset , 2019. @davduf_ .
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Dernière sommation, c’est le roman du contre-discours, celui qui vient s’opposer au discours politico-médiatique dominant. S’inscrivant dans les failles de celui-ci, David Dufresne raconte l’histoire d’un soulèvement populaire et la violente réplique qui se jouent, ici même en France, sous nos yeux, dans nos rues, parmi nous.
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Dans ce roman, on suit le parcours du journaliste Etienne Dardel – personnage autofictif de l’auteur—qui se lance dans une mission de recensements des violences policières sur Twitter, notamment les éborgnés, les mutilés, les blessés. Mission et métier difficile, « véritiste » comme dira son fils au cours du récit, c’est aussi la vie privée et intime du personnage qui est bousculée. Les Gilets Jaunes sont éminemment présents à travers par exemple les personnages de Vicky, à Paris, et de sa mère, Gilet Jaune du rond-point du Tarn, où le mouvement semble renouer les liens familiaux jusqu’ici brisés. Vicky, c’est une parmi d’autres qui perd sa main lors d’une manifestation. De l’autre côté, il y a aussi Dhomme, le directeur de l’ordre public, dépassé par ses « troupes » qui ne lui obéissent pas, et par sa vie privée qui prend le dessus de ses fonctions ; et puis il y a son adjoint, Serge Andras… Autant de personnages qui incarnent des opinions, des fonctions et des aspects différents de cette « guerre sociale ». Mais aussi, et surtout, des personnages traversés et divisés par des difficultés, des problèmes personnels ou familiaux, intimes ou professionnels ; en somme, des humains à bout, fatigués, bouleversés par cette violence physique, psychique et systémique qui s’abat sur eux.
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Ici, le dispositif romanesque permet d’introduire une pluralité de personnages et de point de vues, une multiplication des focalisations afin de comprendre ou tenter de saisir les enjeux qui se jouent de part et d’autres de cette situation sociale. Ecrire un discours autre, alternatif, croiser les regards et surtout, aussi, donner la parole.
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Jean-Christophe Bailly, "L’Instant et son ombre", @editionsduseuil , 2008. 📷🖌
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Peut-être vous est-il déjà arrivé de ressentir une émotion étrange, un sentiment intriguant, mystérieux face à une photographie, comme une once de familiarité ou de déjà-vu, sans pour autant vous souvenir qui ou quoi cette photographie vous évoque. Pour Jean-Christophe Bailly, c’est en se procurant une carte postale d’une des toutes premières images photographiques, celle de William Henry Fox Talbot, The Haystack, que cette photographie lui en évoque une autre. Cette autre photographie, qui s’associe presque instantanément à celle de Talbot, c’est une des empreintes lumineuses que la bombe d’Hiroshima a imprimé sur le mur. Ce sont une échelle et son ombre, et l’ombre d’une personne. Dans ce montage mental visuel des images, produit par l’inconscient tel une image issue du rêve, Jean-Christophe Bailly voit « s’ouvrir un écart : l’espace d’un livre, toute une affaire à raconter, celle du chemin allant de l’une à l’autre ».
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Jean-Christophe Bailly livre un récit fascinant sur la connexion entre ces deux images, séparées d’un siècle, marquant pour l’une la joie de la naissance de la modernité, et signant pour l’autre le destin tragique de l’humanité vouée à sa propre destruction, à sa disparition. C’est un texte riche qui, au-delà de son sujet extrêmement intéressant, dérive également sur un discours parallèle sur l’origine et l’essence de la photographie, mais aussi plus largement sur l’image (qui n’est pas, faut-il le rappeler, uniquement liée à la photographie).
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Si j’ai moi-même lu ce texte dans le cadre d’un séminaire, j’ai pris beaucoup de plaisir à le lire et je le conseillerai volontiers à quiconque s’intéressant aux rapports entre littérature (ou récit) et photographie ou tout simplement à la photographie. Nul besoin de connaissances particulières sur le sujet, la curiosité de l’auteur et sa fascination face à cette image latente qui s’interpose entre celle de Talbot et celle de la catastrophe, rythment le texte. C’est un récit très bien écrit, avec de belles phrases très marquantes. .
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📷 « Un matin, je me suis levée après le départ de M. Quand je suis descendue et que j’ai aperçu, éparses sur les dalles du couloir, dans le soleil, les pièces de vêtements et de lingerie, les chaussures, j’ai éprouvé une sensation de douleur et de beauté. Pour la première fois, j’ai pensé qu’il fallait photographier tout cela, cet arrangement né du désir et du hasard, voué à la disparition. Je suis allée chercher mon appareil. Lorsque j’ai dit à M. ce que j’avais fait, il m’a avoué qu’il en avait eu envie lui aussi. »
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Tel est le projet littéraire de ce texte publié en 2005 chez Gallimard, écrit à deux mains, par Annie Ernaux et Marc Marie son compagnon de l’époque, tissé à partir d’une compilation de photos et de leurs commentaires, se vouant à une tentation de saisir littéralement la Photographie : la fascination de la pratique, le trouble face à la photographie matérielle entre les mains, la saisie de ce qu’elle contient. Suivant une logique qui s’apparente à celle du récit, où les photos sont une partie intégrante du texte, L’Usage de la photo conte le déroulement du projet, de son initiation jusque sa fin. Autrement dit, étant inexorablement lié à leur relation, ce livre est une sorte de « journal intime » de leur histoire, « de l’année 2003 » pour reprendre les mots de Marc Marie. Ces photos, outre la représentation matérielle du Temps, sont source de plaisir et de création littéraire.
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